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潜行在摄影中的绘画意象
发布时间:2017-10-20浏览次数:7返回列表

文 图 谢西岑

摄影艺术的迅速崛起,成为当代艺术不可忽视的新力量。在后现代语境中,艺术与摄影的融合,美学内涵的积聚,表现形式层出不穷,获得了前所未有的成就。意象元素的渗透,“不求形似”而“取其意气”的画风张扬着东方神韵,丰富了艺术表现力,推动了摄影的诗性创造。

绘画布光法

纵观历史,摄影与绘画有着千丝万缕的关系,摄影术诞生之时,绘画已较成熟。摄影借助绘画的理论和实践,把绘画的布光、色彩、构图等表现手法运用到摄影创作上来。如伦勃朗式布光法,在人像摄影中被摄者脸部阴影一侧对着相机,灯光照亮脸部的3/4,拍摄的作品酷似伦勃朗的人物肖像画而得名。而包围布光法常用作高调拍摄,类似文艺复兴三杰之一的拉斐尔绘画风格,运用平面漫射光,拍摄主体上下左右各有光源造型,营造一种幽雅、柔和的影调,使画面看起来更加秀美、清新。

在印象派绘画兴起的那个时代,许多摄影家用柔焦、软焦、漫射滤镜,竭力营造朦胧而柔化的影像,使作品接近印象派的韵味。实际上,摄影使印象派画家对光[来自wWW.lw5u.com]的描述更加科学、自然、合理。法国摄影家Robert Demachy效仿德加画面效果,以拍摄芭蕾舞演员而著称,甚至有人直接在照片上使用画笔进行创作润色。又如风光摄影,借鉴油画的风格,注重侧逆光和逆光的塑造,从而使作品更具立体厚重之感。

再现摄影的绘画

摄影与绘画的缠绕,将绘画从美学特征中抽离出来。17世纪,荷兰曾出现了风靡一时的“荷兰小画派”。代表人物维米尔,画风精准唯美,用光独到,卓尔不群。有人认为如此丰富细腻的极致,是借用了某种感光机械装置的影像的“再现”,因为透视关系与色彩的微妙变化等某些特征,只有在照相机的镜头下才能做到。其绘画作品《花边女王》的画面效果,更像是摄影镜头聚焦模糊而成的。

此外,摄影曾被超现实主义用来制作具有幻觉效果的图像,如曼·雷(Man Ray)的作品《安格尔的小提琴》充满“魔幻意象”,这位超现实主义领军人物在女人体上刻画了两个大提琴的符号,有着特别的意蕴。曼·雷早期的作品以绘画及拼贴(collage)为主,后发展为用摄影创作的倾向。在未来主义绘画中,如巴拉的《拴着链条的狗》和《路灯》,也利用了影像的视觉暂留,制造了一连串叠影。而杜尚的著名作品《下楼梯的裸体》,几何化的形体变形和视觉暂留结合,形成一种特殊的视觉美。

“意”趣横生

随着后现代主义思潮的日臻成熟,摄影和绘画从技术、结构、表达方式上的吸收与融合,拓展了题材的多样化。意象元素的渗透,成功实现了视觉转换,建构着艺术新个性。如油画《城市品格》、《都市二次方》系列作品,意象的抒情笔调,纯化了对美的展现。略带书法抽象的线条勾勒建筑物轮廓,与厚实的刀痕形成空间对比。以景写情,不求形似,意在笔先,呈现出空灵、虚静、雅致的艺术特质。作品《极望》尤为明显,虚化的人脸造型、鲜明的块面色彩充满着张力。暗部用白色线条勾勒,并以综合材料麻线“构合”,衍生影像组合与之呼应,增加了画面的视觉效果,表达了繁华的都市背后人与自然的辩证哲思。

同样,在摄影形态下不难发现潜行其中挥之不去的“意象”情节。如动感的《万马奔腾》、梦幻的《一池银光》、热烈的《生命之源》等作品,“意”气十足。这些抽象的点、线、面相互映衬, “意”趣横生。又如姚璐的代表作《中国新山水》是典型观“象”生“意”,“意”在“象[来自www.Lw5u.com]”先的作品,我们既可以品味到北宋王希孟青绿山水的清新明艳之余韵,也能感受到范宽北方山水的雄阔壮美,峻拔浑厚的气格,折射着当代摄影多维的表现力。

扬弃与再造

绘画悠远厚重的积淀,为摄影的发展提供了丰沛的养分。探研摄影和绘画的渊源关系,以及剖析摄影与绘画的延续性,并不否认摄影的独立性。在当代艺术开放性与多样性同步发展过程中,摄影与绘画相互撞击,各式媒介的视觉“入侵”,包括与装置、录像、3D、多媒体以及其他门类的多方位交融,为摄影艺术的辉煌拉开了序幕。

如何使摄影语言更具交流能力,对现有的理论研究还需不断加强,深入实质,关注创新。将中国传统意象美学观导入对摄影意象美的探索,不是对摄影写实属性的简单否定,而是一种“扬弃”。向传统经典学习并创作出具有中国特色的“意象语言”,是当下极为重要的命题。化境于“似与不似”的意蕴,扎根于实际的积累,不拘泥于艺术表象,摆脱因袭模仿的弊病,必将引领中国摄影创作新方向。

(本文作者系浙江育英职业技术学院副教授)

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